Folio 988683a4
Italiano
Padre carissimo,
La lettera r mi si è posata nella bocca come un sasso levigato dal fiume, e non la sputo fuori né la ingoio. La sento nella gola quando parlo, nella penna quando scrivo, nel respiro che si fa corto con gli anni. Mio padre, che mi avete dato il nome senza darmi la casa, sapreste riconoscere questa lettera? Non quella che si scrive con l’inchiostro, ma quella che si disegna con il tremito della mano, quella che si ode nel raspare della penna sulla carta quando la cera è stanca. La r di Roma, la r di ruota, la r di resurrezione che mi hanno insegnato i preti a Firenze, ma anche la r di rospo che ho trovato nella palude di Anchiano quand’ero ragazzo e che mi ha fatto gridare più per lo spavento che per altro. Ora la r mi serve per scrivere ruggine, e la ruggine è ciò che rode i chiodi delle finestre del mio alloggio qui in Francia, e ciò che rode anche le ossa, dicono i medici, anche se io non ci credo del tutto perché la ruggine è lenta e io sono ancora capace di disegnare un cerchio perfetto con il compasso, almeno finché la mano non decide altrimenti.
Vi ricordate quando mi avete mandato da Verrocchio e io gli ho portato il disegno di un angelo che aveva le ali troppo pesanti per volare, ma lui ha detto che erano ali di carne e non di sogno, e che la carne è ciò che si può misurare, e io ho imparato allora che la r di reale è una lettera che non si piega ai desideri. Ora io misuro con gli occhi, non con le dita, e gli angeli che disegno hanno le ali di fumo, ma anche di fumo si può misurare la densità, e io lo faccio, padre mio, lo faccio ogni giorno perché il fumo sale e poi svanisce, e io voglio capire dove va.
La r è anche nella parola ombra, e l’ombra è ciò che rimane quando la luce si sposta. Qui in Francia la luce entra dalle finestre strette e disegna strisce gialle sul pavimento, e io le seguo con gli occhi quando non ho voglia di lavorare. A volte disegno quelle strisce, a volte le cancello. A volte vorrei essere una di quelle strisce, immobile eppure piena di movimento, perché la luce si muove e io no più come un tempo. Ma poi penso che anche le strisce sono fatte di particelle che corrono, e allora mi calmo.
Ho finito un piccolo ritratto di madonna Lisa del Giocondo, quella che è rimasta incompiuta per vent’anni e ora la tengo qui vicino alla finestra perché la luce del mattino le dà un tocco di rosa sulle guance. Non so se le somiglia davvero, ma non importa. Io ho dato alla sua bocca quella piega che sembra un sorriso e non lo è, e alla sua mano quella posizione che sembra calma e non lo è. È un gioco, padre, un gioco che faccio con me stesso e con chi guarda. Voi ridereste di me se sapeste che ho passato mesi a decidere se la sua veste dovesse avere una piega in più o in meno. Ma è così che si vince la battaglia contro la ruggine, no? Con i dettagli.
Il canale qui vicino a Clos Lucé è largo e lento, e l’acqua porta via tutto: foglie, rami, anche i sassi piccoli se la corrente è abbastanza forte. Io lo guardo dalla mia finestra e penso che forse anche i pensieri sono così, che se non li scrivo su questa carta o su un foglio che poi butto nel fuoco, se ne vanno con l’acqua e non tornano più. Per questo scrivo, padre mio. Per questo tengo questo libro che non è un libro ma una rete per catturare ciò che altrimenti sfuggirebbe.
La r mi ricorda anche respirare, e il respiro è ciò che mi tiene in vita mentre la mano si indebolisce. Quando disegno, trattengo il respiro senza accorgermene, e allora la mano trema di più. È una battaglia, questa, tra il voler fermare il tempo e il sapere che il tempo non si ferma mai. Ma voi lo sapete bene, no? Voi che avete vissuto in un mondo dove i contratti si scrivono con la r di rogito e dove la legge è ciò che rimane quando tutto il resto è svanito.
Scrivo questa lettera con la r che mi esce dalla penna come un piccolo animale testardo. Non so se vi arriverà chiara, ma se non altro saprete che sono ancora vivo, che il mio occhio non è ancora spento del tutto, e che continuo a misurare, a cancellare, a ricominciare. La r è la lettera che non si arrende, proprio come me.
Vostro figlio affettuoso.
English
Dearest Father,
The letter r settles in my mouth like a river-worn stone; I neither spit it out nor swallow it. I feel it in my throat when I speak, in the pen when I write, in the breath that grows short with the years. My father, you who gave me my name but not my home—would you recognize this letter? Not the one written in ink, but the one drawn by the tremor of my hand, the one heard in the scrape of the pen across paper when the wax is weary. The r of Roma, the r of ruota, the r of resurrezione that the priests taught me in Florence, yet also the r of rospo I found in the marsh at Anchiano as a boy, which made me cry more from fright than anything else. Now I use the r to write ruggine, and rust is what gnaws at the nails of my window frames here in France, and what gnaws at bones, the physicians say—though I do not fully believe it, for rust is slow, and I can still draw a perfect circle with the compass, at least until the hand decides otherwise.
Do you recall when you sent me to Verrocchio, and I brought him a drawing of an angel whose wings were too heavy to fly? He said they were wings of flesh, not dream, and that flesh is what may be measured. From that moment I learned the r of reale is a letter that will not bend to desire. Now I measure with my eyes, not my fingers, and the angels I draw have wings of smoke—but even smoke may be measured for density, and I do so, my father, daily, for smoke rises then vanishes, and I wish to know where it goes.
The r is also in the word ombra, and shadow is what remains when light shifts. Here in France, light enters through narrow windows and paints yellow stripes upon the floor, and I follow them with my eyes when I lack the will to work. Sometimes I draw those stripes; sometimes I erase them. Sometimes I wish to be one of those stripes—still yet in motion, for light moves and I no longer do as once I did. Yet then I think the stripes too are made of racing particles, and I calm myself.
I have finished a small portrait of Madonna Lisa del Giocondo, the one left incomplete for twenty years and now kept near the window where morning light lends her cheeks a touch of rose. I do not know if it truly resembles her, but it matters not. I gave her mouth that fold which seems a smile yet is not, and her hand that pose which seems calm yet is not. It is a game, Father, a game I play with myself and with whoever looks. You would laugh to know I spent months deciding whether her gown should have one fold more or less. But is this not how one wages war against rust? With detail.
The canal near Clos Lucé is wide and slow, and its water carries all away: leaves, branches, even small stones if the current is strong enough. I watch it from my window and think perhaps thoughts are the same—that if I do not write them here or on a sheet I later cast into the fire, they drift off with the water and do not return. That is why I write, my father. That is why I keep this book, which is not a book but a net to catch what otherwise would slip away.
The r reminds me also of respirare, and breath is what keeps me alive while my hand weakens. When I draw, I hold my breath without noticing, and then the hand trembles more. It is a battle, this—between the wish to halt time and the knowledge that time never halts. But you know this well, do you not? You who lived in a world where contracts are written with the r of rogito, and where the law is what remains when all else has vanished.
I write this letter with the r issuing from my pen like a stubborn small creature. I do not know if it will reach you clearly, but at least you will know I am still alive, that my eye is not yet extinguished, and that I continue to measure, to erase, to begin again. The r is the letter that does not surrender, just as I do.
Your affectionate son.